THE RINGER (1951 -Guy Hamilton)

 

Debut cinematográfico de Guy Hamilton, quien construyó un producto con detalles bien logrados y un ritmo ágil. Se trata de una de las múltiples adaptaciones de la obra de Edgar Wallace, específicamente de su novela 'The Gaunt Stranger', un autor muy popular en el género de misterio. La trama presenta una historia de crimen y misterio, donde un criminal maestro del disfraz busca venganza. La película, entretenida, destaca por sus diálogos ingeniosos, una trama de suspense clásica y envolvente y personajes desarrollados con actuaciones muy sólidas (destaca en particular, Herbert Lom en su interpretación del abogado elegante, amable y sin escrúpulos) 

PINTURA DE GUERRA (War Paint, 1955 - Lesley Selander)

 Simpático Western, ciertamente entre lo mejor facturado por Lesley Selander, que aquí rueda una película sencilla pero compacta-no tiene tiempos muertos y va al lío- con una patrulla militar (encabezada por Robert Stack) que tiene que llevar/entregar un tratado de paz a los indios y va siendo saboteada/diezmada por un par de infiltrados que les hacen le trayecto imposible...El guion presenta personajes que representan diversos tópicos, pero con mucha más elegancia que en otros westerns de serie B , construyendo tensión de  forma gradual., película seca y concisa,  utiliza muy bien el paisaje agreste que retrata y va mejorando conforme avanza para llegar aun muy buen final

ISLA DE PERROS (Isle Of Dogs, 2018 -Wes Anderson)

 

Segunda incursión - creo no equivocarme -del cineasta Wes Anderson en el género de animación, en esta ocasión prácticamente calcando la tecnología y el método utilizado en la anterior 'El fantástico Sr. Fox', con una excelente combinación de trabajo de stop motion y títeres. Argumentalmente la película propone una historia distópica que llama mucho la atención por haber sido rodada justo dos años antes de la crisis del coronavirus. Situada en un Japón dictatorial, o casi, en el que los perros afectados por un extraño virus son sentenciados a ir a una isla donde tienen que sobrevivir con escasos recursos, mientras los humanos debaten si realmente es necesario exterminarlos de una vez por todas.

Como propuesta de animación y visual, el film es muy notable y probablemente está entre lo mejor que ha rodado este director. Sin embargo, le vuelve a pasar un poco lo de siempre: a veces el entramado visual es demasiado potente, quedando por encima de una historia que narrativamente está algo descompensada. Funciona mejor en la parte de la isla y no tanto en la parte de la ciudad...Reiterativo defecto en todo el cine de este director, donde siempre me da la sensación de que la forma está por encima del fondo.

ARTE SANGRIENTO (Blood Bath, 1966 -Jack Hill & Stephanie Rothman)

 

Producción de Roger Corman, esta es una sencilla (y rápida, apenas 60 minutos) película de serie B, rodada en sobrio y efectivo blanco y negro , protagonizada por el actor William Campbell, un intérprete de aspecto y modos inquietantes que aquí repetía en el género tras haber trabajado en "Dementia 13" bajo la dirección de Francis Ford Coppola. En esencia, la historia no deja de ser una variación del mito del vampiro, con un artista que poseído por el espíritu de un antecesor, necesita alimentarse de la sangre de sus víctimas. Irregular en ritmo, pero con buenos momentos, fue dirigida por dos pupilos de la factoría Corman -Jack Hill & Stephanie Rothman- quienes más adelante seguirían explorando el cine de género, en ocasiones rozando la explotación pura. A pesar de su sencillez, la película resulta bastante disfrutable gracias a su tono macabro y a ciertas secuencias oníricas sugerentes, que le aportan un punto extra de interés a un film, cuando menos, curioso.

VODOO ISLAND (1957 -Reginald LeBorg)

 

Simpática muestra de serie B de Bel Air, la productora que prácticamente compartía logo con American International. Esta es una producción de bajo presupuesto protagonizada por un Boris Karloff que ya era una figura legendaria del cine fantástico, aunque a veces tenía que lidiar con productos de estas características... En cualquier caso, esta no es la peor de las películas en las que estuvo involucrado. De hecho, la película, que cruza el cine de género con el cine de aventuras y está rodada con bastante gracia por el artesano Reginald Le Borg, quien cumple con lo que el espectador espera: Algo de exotismo, un poco de terror e incluso algunas plantas carnívoras que hacen fechorías. Todo ello en una trama muy sencilla en la que un grupo de exploración llega a una isla en la que se quiere montar un resort turístico y se enfrentaran a un enemigo desconocido

LA SANGRE MANDA (The Road To Mandalay) 1926 -Tod Browning)

 

Versión de 46 minutos de un film que originalmente duraba 70 y del cual se perdió buena parte de metraje...Y una de esas extravagantes mezclas que hacía Tod Browning, combinando el melodrama con el tono de thriller, y que más tarde desembocarían en su inclinación por el cine de terror. En esta ocasión, nos presenta un nuevo vehículo al servicio del impresionante Lon Chaney, quien aquí interpreta a un rudo pirata (Singapur Joe) que vive en los muelles de Singapur y busca recuperar el contacto con la hija que abandonó. A partir de ahí, los elementos del melodrama exacerbado, la tensión erótica y los momentos histriónicos de un Chaney desatado conforman un relato que, sin estar entre las mejores colaboraciones del binomio Browning-Chaney, deja un buen sabor de boca

EL HIJO DE DRÁCULA (Son Of Dracula, 1943 -Robert Siodmak)

Rodada en plena etapa de decadencia de la productora y aun así una de las mejores películas en la década de los cuarenta en el género...Ya que emerge como toda una curiosidad dentro de las producciones de Universal en la que el estudio decidió sacarse de la manga una secuela de Drácula, incorporando a Lon Chaney Jr. (acababa de ser "El Hombre Lobo") en el papel del hijo del célebre conde vampiro. El film, dirigido con acierto por Robert Siodmak, refleja las virtudes de la productora, que logra sacar adelante una trama donde se combinan el fantástico y el terror. Su mayor baza radica en la atmósfera, muy bien conseguida, por encima de las limitaciones interpretativas de un esforzado Chaney Jr., quien, aun así, consigue dar vida a su personaje con dignidad