VIDAS REBELDES (The Mistfits, 1961 -John Huston)

Veo por primera vez esta película a la que me acercaba con cierto reparo, por miedo a que su mítica estuviera por encima de sus valores reales. Pero no: menuda sorpresa.
Una de las películas más míticas en la carrera de John Huston, no solo por las circunstancias que rodearon su rodaje, sino porque, a pesar de esa aura que la envuelve, sigue siendo hoy en día uno de los filmes más sólidos de su filmografía. Con guion de Arthur Miller, que aquí construyó una trama claramente al servicio de su mujer: Una Marilyn Monroe de mirada perdida y tristeza latente, componiendo uno de los personajes más memorables de su carrera. Pero también destacan Clark Gable, Montgomery Clift, Eli Wallach o Thelma Ritter, igualmente inolvidables en sus correspondientes papeles. Un grupo de inadaptados —traducción literal del título original— que pululan por la vida en un mundo de rodeos y perdedores en el que se nota que Huston se movía con absoluta comodidad. Todo ello retratado además por un Russell Metty en estado de gracia, demostrando por qué fue uno de los grandes directores de fotografía de su tiempo. Película memorable , que deja un poso de amarga melancolía en un relato bien tramado por Miller, que sometió la historia a constantes reescrituras, y culmina con un final muy del gusto de Huston: la caza de los caballos y su posterior liberación, un aparente happy ending que, en realidad, no tiene nada de feliz.

EL CORREDOR DEL LABERINTO: LAS PRUEBAS (The Orchard Trials, 2015 - Wes Ball)

Secuela de El corredor del laberinto que continúa las aventuras de un grupo de jóvenes perseguidos —como en aquella vieja serie de televisión El inmortal— por ser portadores de inmunidad frente a una enfermedad que está convirtiendo a la humanidad en zombis.La película abandona por completo el presunto misterio del laberinto para convertirse en un action film de guion muy fino, incluso esquemático, que obviamente abusa de los efectos digitales, aunque está mejor rodado de lo habitual dentro del género. El resultado es un relato eficaz, en algunos tramos incluso trepidante, al servicio de una historia que funciona como un cruce entre Mad Max, Guerra Mundial Z y la ciencia ficción postapocalíptica de los años setenta.

TOP SECRET (1983 -Jim Abrahams, Jerry & David Zucker)

 

Probablemente la cima de las comedias del trío ZAZ, con una trama efectiva que sigue las aventuras de un cantante de rock (Val Kilmer) metido en una intriga de espionaje y guerrilla en un país dictatorial que recuerda a la Alemania del Este. Con música demodé de Maurice Jarre y un reparto lleno de secundarios impagables (Omar Sharif, Michael Gough, etc.).A ratos resulta irregular, como es habitual en este tipo de comedia de gag por plano (hay algún chiste más chusco), pero cuando muestra talento lo hace con secuencias cumbre de surrealismo divertido —la estación de tren en movimiento, la librería con Peter Cushing al revés— que evidencian el grado de energía creativa de este trío directorial en aquellos años

MOROS Y CRISTIANOS (1987 -Luis G. Berlanga)

Uno de los films más maltratados críticamente e infravalorados de la última época de Luis García Berlanga y que, realmente, visto ahora, no es para tanto maltrato. Siendo como es una comedia irregular y rodada con los famosos planos secuencia corales que tanto le gustaban al director de "Calabuch", aquí seguimos la trama de una estrambótica familia de turroneros del siglo XIX que se va a Madrid a intentar vender mejor su producto. Al final, la película vuelve a ser el típico ejemplo del esperpento Berlanguiano, en el que reaparece toda una pléyade de cómicos característicos que tanto le gustaban al director, empezando por los clásicos Agustín González, José Luis López Vázquez o Luis Ciges, pero añadiendo gente de la Nueva Comedia, como Andrés Pajares, Pedro Ruiz o Rosa María Sardà, que se acoplan perfectamente a una trama que siempre despierta simpatía y que hace un retrato bastante cáustico de la sociedad española de finales de los 80, que prácticamente no ha cambiado nada con respecto a la actual.

LAS BABYSITTERS (The Babysitters, 2007 -David Ross)

 

Mediocre film que narra la historia de una chica a punto de entrar en la universidad que decide trabajar como babysitter y acaba tentando al resto de sus compañeras a iniciarse en la prostitución para conseguir dinero. El problema de la película es que plantea una dirección inicial —la relación amorosa entre el padre (John Leguizamo) y la babysitter (Katherine Waterston)— para luego derivar en una especie de drama adolescente cada vez más desmelenado, sin ofrecer nada más allá de una sucesión de tópicos mil veces vistos. El puritanismo y la autocensura del cine actual hacen que algunos momentos resulten realmente ridículos, por no hablar de la ausencia total de erotismo o morbo en las escenas presuntamente más subidas de tono. El resultado es un film completamente intrascendente.

VAN HELSING (2021 -Steven Lawson)

 

Curioso film de bajísimo presupuesto, con acabados algo justitos y en el que se nota mucho la ausencia de una gran producción, pero aun así resuelto con bastante dignidad. Adapta la novela Drácula, de Bram Stoker, aunque sin utilizar la figura del conde vampiro como elemento central: el conde siempre permanece fuera de campo, mientras la película se centra más en la historia de Lucy y en la extraña enfermedad que la acosa por las noches, lo que lleva al profesor Van Helsing a intervenir. Es una película probablemente insuficiente y limitada, pero que me parece bastante reivindicable por intentar llevar una trama manida hacia un enfoque más curioso.

EL CORREDOR DEL LABERINTO (The Maze Runner, 2014 -Wes Ball)

 

Adaptación cinematográfica de una trilogía de aventuras que, al parecer,  causó furor entre el público adolescente y que fue llevada a la gran pantalla en forma de tres películas. Esta es la primera de ellas y plantea una curiosa idea de ciencia ficción: La de un grupo de jóvenes desmemoriados que aparecen de repente en una especie de campo rodeado por una inmensa masa de cemento que esconde un laberinto que deben atravesar para poder seguir adelante.El problema de la película es que, aunque resulta correcta e incluso cuenta con tramos bien rodados, no deja de ser, hasta su desenlace, una sucesión de tópicos ya vistos en otras películas de ciencia ficción mucho más potentes y elaboradas. Además, el supuesto misterio del laberinto se resuelve de una manera harto convencional, incluso pueril, ofreciendo dos golpes de efecto finales que buscan la sorpresa a toda costa, por encima de la coherencia interna de la propia historia.