BAJO TUS PIES (2026 -Cristian Bernard)

Muy mediocre film de terror de reciente producción, con una mujer divorciada (Maribel Verdú, la mejor de la función) y sus dos hijos que se instalan en un edificio de Bilbao y descubren que en el piso inferior al que viven hay extrañas voces y cosas raras que cada vez son más perturbadoras.Técnicamente rodada con corrección, pero para nada intrigante ni sorprendente. De hecho, cae demasiado en la previsibilidad, amén de ser un film que prácticamente transcurre en interiores (los planos exteriores del edificio y de la calle parecen hechos con IA). Un ejemplo de cine de género que cae en lo típico y lo tópico, sin ser defectuoso, pero que nunca logra intrigar o inquietar lo más mínimo. 

PERSECUCION MORTAL (Striking Distance, 1993 -Rowdy Herrington)

 

Thriller noventero al servicio del estrellato de Bruce Willis y, en este caso, una película de lo más convencional -vulgar incluso- en la que Willis interpreta a un policía que, tras haber perdido a su padre en acto de servicio y haberse visto involucrado en un conflicto al acusar a algunos compañeros de abuso policial, acaba trabajando como policía de paisano, obsesionado con dar caza al asesino que mató a su progenitor.

El film acaba siendo un compendio de todos los tics del cine de acción de los 90, con un argumento que quiere ser complejo, pero que acaba resultando muy simple, y en el que uno puede ir adivinando el desarrollo de la trama mucho antes de que esta acontezca.Repleto de tópicos, en los que quizá lo mejor se encuentre en la química establecida entre Willis y la protagonista Sarah Jessica Parker, así como en la presencia de buenos secundarios que van apareciendo a lo largo de la trama, tales como Tom Sizemore, Brion James o John Mahoney.

OBSESION (Obsession, 2025 -Curry Barker)

Notable debut cinematográfico de Curry Baker, que logra, con muy pocos elementos, crear un relato inquietante: a veces, puro cine de terror; otras, un drama psicológico muy oscuro. Jugando con recursos escasos, consigue tramar una historia sólida, sostenida con mucha solvencia por sus actores principales —especialmente soberbia la protagonista femenina, encarnada por Inde Navarrete.La película incide en un defecto casi endémico del cine actual: el exceso de metraje. Le sobran perfectamente 20 minutos, pero esto no quita el buen sabor de boca que deja. Se trata de un trabajo sólido para un debutante que demuestra saber jugar también con la cámara y los encuadres para construir un film en el que la atmósfera está muy lograda.

BACKROOMS (2026 -Kane Parsons)

Ejemplar de cine de terror de última jornada. En esta ocasión, se trata del debut cinematográfico de un youtuber (Kane Parsons) que ha alcanzado en los últimos años cierta fama gracias a una serie de vídeos que publicó y que le han permitido acceder al debut en el largometraje. "Backrooms" es una película, cuanto menos, curiosa, ya que tiene un planteamiento inicial muy intrigante e interesante: El dueño de una enorme tienda de venta de muebles, afectado por traumas del pasado, descubre una especie de tienda interior alternativa, llena de espacios vacíos e inquietantes (espacios liminales creo que se les llama), donde las cosas no se desarrollan de un modo convencional y donde la explicación que uno busca nunca es la esperada...Es en esta primera parte, con la descripción de ese mundo y los primeros viajes del protagonista al interior de las backrooms, donde el film realmente se convierte en algo más interesante, intrigante y sugerente.Pero también hay que decir que la película no es, ni mucho menos, redonda. Le afecta un exceso de metraje considerable: Perfectamente podría durar 80 minutos en vez de los 110 que necesita el debutante Parsons (mucho mejor como visualizador/ilustrador que como guionista) para narrar la historia. Y, sobre todo, le afecta la sensación de estar viendo un filme visualmente mucho más trabajado donde siempre tenemos esa sensación —o, por lo menos, la tengo yo— de que el envoltorio está por encima del contenido y del interés de la historia. Eso hace que el film, que, como digo, en su primera mitad resulta muy misterioso, intrigante, malrollero e interesante, poco a poco se vaya diluyendo en un relato que confunde los términos y que a mí acaba pareciéndome repetitivo y, sobre todo, incapaz de rematarse de la manera adecuada, dejando sensacion de relato que nunca supo como cerrarse

SABOTAJE (Sabotage, 1936 -Alfred Hitchcock)

Otro thriller esencial del Hitchcock inglés, basado en una obra de Joseph Conrad y con Oscar Homolka como propietario de una sala de cine que ejerce de terrorista contra el Gobierno británico, sin que su mujer (Sylvia Sidney) ni el joven hermano de aquella sospechen nada. Muy elaborada —como siempre— en lo visual, sabe jugar con la idea de que el espectador conoce al villano desde el inicio y, aun así, consigue hacer un retrato certero de la manipulación con la que siempre logra evitar las sospechas. Un thriller, sólido, bien tramado que deja para el recuerdo la antológica secuencia del atentado en el autobús, pura delicia de narrativa visual.

LA ASISTENTA (The Housemaid, 2025 -Paul Feig)

 Una película que adapta una novela de enorme éxito en Estados Unidos, que al parecer se va a convertir en una trilogía y cuyos derechos Hollywood compró rápidamente para llevarla a la gran pantalla. La historia narra la relación -progresivamente enfermiza- que se establece entre una ama de casa rica y pija (Amanda Seyfried ) y la asistenta (Sídney Sweeney) que contrata para ayudarla en sus quehaceres.La trama utiliza una estructura narrativa que, en su primera parte, se presenta como de thriller excesivamente convencional para, en la segunda mitad del film,  dar un giro respecto a lo que se nos ha explicado y tratar de sorprender al espectador (a costa de la credibilidad global). El resultado global de la película es simplemente correcto, básicamente porque el exceso de metraje de toda la primera parte perjudica a una película que, por lo demás, resulta entretenida, aunque bastante convencional -la dirige Paul Feig, como la podria fumar cualquiera- y llena de tópicos. La película demuestra hasta qué punto los mecanismos del thriller moderno, en el fondo, muchas veces se limitan a jugar con determinados artificios narrativos: giros inesperados que buscan sorprender al espectador sin que exista realmente un interés por construir un cierto misterio y, sobre todo, por desarrollar una serie de tramas que, si uno las analiza y las piensa posteriormente, están realmente cogidas con alfileres.

ANDROIDE (Android, 1982 -Aaron Lipstaad)

 

Pequeña joyita de la ciencia ficción ochentera, producida por la New World, que presenta una trama que es casi una precuela de Blade Runner, con un frankensteiniano Klaus Kinski como constructor de robots en una lejana estación espacial y un grupo de asesinos que llegan para perturbar la paz.Muy sencilla, pero siempre interesante, apunta un montón de buenas ideas que luego serían recicladas en otros títulos más conocidos del género. A su favor tiene un ritmo que no decae —son 76 minutos rapidísimos—, algunos apuntes de humor y un diseño de producción tan barato y de «serie B» como efectivo.