EL PRADO (The Field, 1990 -Jim Sheridan)

 

Notable drama rural dirigido por Jim Sheridan y basado en la obra de John B. Keane . La película, rodada en parajes naturales de gran fuerza visual, se centra en el conflicto que estalla cuando la viuda/dueña de un terreno —que durante años ha arrendado a unos hoscos vecinos— decide venderlo en subasta al mejor postor. Esta decisión desencadenará un enfrentamiento feroz entre los usuarios del campo, que consideran la tierra casi como parte de su propia identidad y los nuevos compradores...En el centro del relato brilla un absolutamente inconmensurable Richard Harris, sosteniendo una historia donde los conflictos vecinales se entrelazan con un drama familiar de consecuencias devastadoras. Película  muy bien estructurada y desarrollada, donde Sheridan demuestra en todo momento su capacidad para ponerse al servicio de un reparto memorable -junto al citado Harris destacan Sean Bean y John Hurt, en una obra con aires de tragedia griega, que además supuso el renacer de la carrera del actor irlandés tras unos años complicados durante la década de los ochenta

DEJAD QUE LOS CADÁVERES SE BRONCEEN (Laisse Brozer Les Cadavres, 2017 -Hélène Cattet, Bruno Forzani)

 

Tercer film del binomio formado por Hélène Cattet y Bruno Forzani tras Amer y L'étrange couleur des larmes de ton corps. En esta ocasión, presentan una película que trata de mezclar la estética del western con el thriller contemporáneo, utilizando el mismo juego visual y narrativo que en sus anteriores títulos. Nos encontramos aquí con un entorno agreste: Un caserío aislado en el sur de Francia, donde un grupo de atracadores, aparentemente de vacaciones tras un golpe a un furgón, acabarán luchando entre ellos por el oro y la supervivencia. Film en la línea visualmente arrolladora de sus trabajos previos, la propuesta resulta, sin embargo, menos fascinante e intrigante, ya que acaba dando vueltas sobre lo mismo durante todo el metraje. Y, a pesar de buscar la sorpresa y la intriga en lo visual, al film le falta pulso real y tensión en un guion siempre centrado en la forma, pero con un fondo para mi más  endeble. En cualquier caso, y siendo un paso atrás en su filmografía, sigue marcando un estilo muy personal, muchas veces fascinante y una forma de mirar distinta por parte de esta pareja de realizadores tan particular.

SEND HELP (2026 -Sam Raimi)

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Última película de Sam Raimi que supone un regreso a un cine de escala más contenida, terreno en el que el director suele desenvolverse con mayor soltura. Pese a sus momentos, la película se sitúa entre los trabajos menores del cineasta ( quiere ser pero no es "Arrástrame al infierno"). La propuesta reinterpreta el relato clásico de náufragos al situar en una isla desierta -tras un accidente aéreo- a un joven ejecutivo engreído y necio (Dylan O.Brien) y a su empleada, de mayor edad (Rachel McAdams) inteligente y obsesiva, marcada por una relación laboral abusiva... Que en la isla volteará totalmente en un nuevo contexto donde las dinámicas de poder se invertirán de forma sugerente. Raimi articula el film como una híbrida combinación de aventura, tragedia y humor negro, con apuntes de terror, logrando un equilibrio tonal que, aunque irregular, resulta en líneas generales efectivo.  Lástima que el excesivo metraje lastra el conjunto, especialmente en un tramo central dilatado que resiente el ritmo, aunque el desenlace, más afinado, recupera parte del pulso narrativo y deja un mejor sabor de boca.. Con todo, se agradece el retorno de un Raimi más desenfadado, aunque la sensación final es la de una obra que no termina de concretar todo su potencial, a la que tampoco ayudan ciertos acabados visuales y unos efectos digitales poco pulidos restan empaque al conjunto.

BUGONIA (2025 -Yorgos Lanthimos)

 

Última película de Yorgos Lanthimos, al parecer remake de una obra previa Coreana (Save The Planet Earth!) que no he tenido ocasión de ver. Tanto su planteamiento como su desarrollo encajan perfectamente con el universo del cineasta griego, quien vuelve a explorar ese tono tan particular que define su filmografía. No es exactamente una comedia, pero tampoco un drama o thriller convencional: Se mueve en un terreno ambiguo, extraño, aunque en esta ocasión ese equilibrio funciona mejor que en trabajos recientes como "Kinds of Kindness", que resultaba menos afinada. Aquí, además, la historia se beneficia de centrarse en apenas tres personajes: Dos secuestradores (Jesse Plemons y Aidan Delbis) que toman como rehén a una alta directiva (Emma Stone), convencidos de que es una extraterrestre que amenaza a la humanidad. A partir de esta premisa —que puede recordar a múltiples relatos sobre secuestros a lo "El coleccionista"- la narración avanza con bastante fluidez...Aunque eso sí, se mantiene la tendencia de Lanthimos a subrayar en exceso y a construir una puesta en escena que, en ocasiones, parece mirar de reojo, demasiado, a Stanley Kubrick, sin alcanzar su precisión. Con todo, el resultado es notable, aunque los últimos diez minutos, un poco pegote hacen que el resultado se debilite. Aun así, se sitúa por encima de sus dos trabajos más recientes.

EXPEDIENTE WARREN: EL ÚLTIMO RITO (The Conjuring: Last Rites, 2025 -Michael Chaves)

 

Último film de la saga Expediente Warren, de nuevo dirigido por Michael Chaves. Es, al menos, una entrega que recupera en algo la calidad, tras el flojo tercer título y deja un buen sabor de boca para los aficionados que se engancharon a las aventuras de esta pareja de parapsicólogos que existieron en la América de los años 70. Con tramos algo típicos y tópicos, ciertamente no está a la altura de las dos primeras películas dirigidas por James Wan. Se excede en metraje y añade una subtrama familiar con poco interés, pero sabe mantener la intriga y, como digo, logra buenas secuencias de suspense y miedo (la habitación de los espejos, las inquietantes apariciones de los espíritus malignos en la casa), que siempre funcionan mejor cuando no muestran y sugieren, no tanto cuando recurren a puros golpes de efecto.

EL HÉROE Y EL TERROR ( The Hero And The Terror, 1988 -William Tannen)

Producción de The Cannon Group en su etapa de declive, con Chuck Norris intentando dar un giro a su habitual imagen de héroe de acción. Aquí interpretando a un policía ("El Heroe") obsesionado con capturar a un asesino conocido como “El Terror”, encarnado por Jack O'Halloran...Y mas o menos como la recordaba de su lejano primer visionado, película bastante irregular que combina elementos típicos y algo rudimentarios de la productora (hay unos ralentis de girar la cara) con momentos logrados y una atmósfera que, por momentos, anticipa el tono de thrillers posteriores como "Seven" o "The Silence of the Lambs". Rara, supongo que nunca gusto a los fans de Norris (hay menos peleas)y aunque imperfecta, resulta un título interesante dentro de la filmografía de Norris, en parte por su intento de alejarse de sus papeles habituales y hacer un minimo esfuerzo de renovación.

PODEROSA AFRODITA (Mighty Aphrodite, 1995 -Woody Allen)

Exitosa comedia de Woody Allen en la década de los 90, que volvía a demostrar su gran habilidad para dirigir actores.

La historia juega con los azares del amor y el destino, y funciona también como homenaje a la mitología y al teatro clásico griego. Narra la historia de un cronista deportivo, casado con una galerista de arte, que por caprichos del destino acaba conociendo a la prostituta de buen corazón que resulta ser la madre biológica de su hijo adoptado.

A partir de ahí, el enredo está servido con notable habilidad. Probablemente no sea la mejor película de Allen en esos años, pero sí una obra muy destacable, con fragmentos realmente divertidos y sostenida por el excelente trabajo actoral del propio Allen y, especialmente, de una soberbia Mira Sorvino, en un papel goloso por el que consiguió un justísimo Óscar.