LA LEYENDA DEL SANTO BEBEDOR (La Leggenda Del Santo Bevitore, 1988 -Ermanno Olmi)

Notable adaptación de la novela de Philip Roth, es una fábula sobre la redención y la fe dirigida por el cineasta tan especial que fue Ermanno Olmi.El film narra las vicisitudes de un vagabundo alcohólico (el enorme Rutger Hauer), cuyo destino cambia cuando recibe de un desconocido doscientos francos con una sola condición: ofrecerlos a la imagen de una santa.A partir de ahí, y siempre impulsada por este singular encargo, la historia —rodada con una gran sobriedad por Olmi— emprende un viaje que pronto se transforma en una profunda búsqueda interior, en la peregrinación de un protagonista en busca de la dignidad perdida.

LA BRIGADA DE LA MUERTE ( The Guns Of Fort Petticoat, 1957 - George Marshall)

 

Notable Western de George Marshall al servicio de un Audie Murphy que conforme avanzaba la década de los 50 cada vez estuvo más entonado como actor. En esta ocasión, interpreta a un militar desertor que termina ayudando a un grupo de mujeres en un fuerte abandonado, asediado por los indios, y las convierte en un grupo de expertas y obedientes defensoras. Película es muy solvente, está rodada con eficacia y cuenta con una estupenda fotografía en color. Se me antoja como uno de los mejores títulos que he visto de este curioso e infravalorado actor. Además, goza de un buen ritmo y una duración ajustada que la hace muy amena.

EL DÍA DE LA REVELACIÓN (Disclosure Day, 2026 -Steven Spielberg)

 

Film que marca el esperado regreso de Steven Spielberg a la ciencia ficción y, más concretamente, al territorio de los encuentros extraterrestres, un género en el que firmó algunas de las obras más influyentes de su carrera. La referencia más evidente es "Encuentros en la tercera fase", con la que esta nueva película mantiene una clara conexión temática y argumental.

De hecho, el planteamiento del film puede entenderse como una variación de las ideas que articulaban el tramo final de aquella obra: dos personas que no se conocen entre sí reciben una revelación que las impulsa hacia un destino común. Spielberg construye a partir de esa premisa un relato que combina misterio, descubrimiento y fascinación por lo desconocido, aunque los resultados son más irregulares. La principal debilidad de la película reside en una estructura narrativa excesivamente dilatada...Con un metraje que acusa varios pasajes prescindibles y unos veinte minutos finales que terminan lastrando el conjunto. A ello se suma una subtrama relacionada con una organización gubernamental que introduce unos antagonistas escasamente convincentes, torpes incluso, hasta el punto de que su presencia resta tensión dramática a la historia. Esta circunstancia se hace especialmente evidente cada vez que el relato se aleja de los personajes interpretados por Emily Blunt y Josh O'Connor para centrarse en la persecución liderada por el personaje encarnado por Colin Firth. Es en esos momentos cuando la película pierde buena parte de su impulso y de la capacidad de fascinación que sí demuestra en sus mejores escenas.Y aunque Spielberg rueda con fuerza y con probado oficio es una lastima que los continuos destellos de su talento estén por debajo de la estructura argumental. Película que contiene varias secuencias de notable factura visual y emocional, entre las que destaca especialmente el flashback ambientado en la casa, probablemente el momento más inspirado de toda la obra. También incluye un par de escenas de acción correctamente resueltas, aunque sin alcanzar la fuerza ni el carácter memorable de los grandes referentes del director. El resultado deja la sensación de ser una obra con ideas sugerentes y momentos de indudable calidad, pero también de una película que no termina de encontrar el equilibrio entre su vocación de espectáculo y la emoción íntima que siempre ha distinguido al mejor Spielberg. 

DIABÓLICAMENTE TUYO (Diabiloquement Votre, 1967 -Jean Duvivier)

 

Mediocre thriller sesentero, interesante en su planteamiento inicial, con un marido (Alain Delon) que, tras sufrir un accidente de coche, no recuerda nada de su pasado y debe reconstruir su memoria con la ayuda de su esposa (la exuberante Senta Berger) y de su médico de confianza (Sergio Fantoni). Sin embargo, la película termina derivando hacia un misterio de escaso interés, aquejado de una evidente falta de suspense y con una resolución tan forzada como poco satisfactoria...Y es que lo que comienza como una premisa prometedora acaba convirtiéndose en un relato rutinario, incapaz de explotar las posibilidades dramáticas y psicológicas de su argumento...Paradojicamente Julien Duvivier fue uno de los directores más cuestionados por la generación de jóvenes críticos de Cahiers du Cinéma...No se si mereció tal consideración negativa (me falta ver mas filmografia suya), pero aquí muestra una puesta en escena de lo más formularia, carente de riesgo, personalidad y brío, que termina por lastrar una película que nunca llega a despegar pese al atractivo de su reparto y de su punto de partida.

LA BATALLA DE MARATHON (La Battaglia di Marathon, 1959 -Jacques Tourneur & Mario Bava)

 

Curioso y entretenido peplum, dirigido por un maestro que aquí tuvo que dejar el rodaje a medias y en manos de Mario Bava que acabó de rematar. Como muchas veces en el género, adolece del defecto de un reparto desigual y unos protagonistas pétreos (Steve Reeves no era precisamente un dechado de interpretación), amén de un guion esquemático y poco fluido. Pero todo ello queda sublimado por una puesta en escena elegante, cromáticamente bella (Jacques Tourneur elogiaba a Bava y ambos se entendieron muy bien) y que deja para el recuerdo un producto que se eleva por encima de otros muchos rodados en esos años de furor por el cine de espadas y sandalias.

LA BAHIA DEL TIGRE (Tiger Bay, 1959 -J.Lee Thompson)

Muy notable thriller de J. Lee Thompson, inscrito en la brillante etapa británica de su filmografía, que acabaría sirviéndole como carta de presentación para dar el salto a Hollywood y acceder a producciones de mayor envergadura. La trama gira en torno a un marinero polaco (Horst Buchholz, en su debut cinematográfico en lengua inglesa) que, tras un violento arrebato de celos, asesina a su novia. El crimen es presenciado por una niña (Hayley Mills, también en una de sus primeras apariciones en pantalla), con quien establecerá una inquietante relación de dependencia mutua mientras intenta eludir a la policía (John Mills actuando con su hija) y encontrar la manera de abandonar el país a bordo de un barco. Buen film, Thompson dirige el conjunto con notable solvencia, construyendo una atmósfera de tensión sostenida y extrayendo todo el partido posible de la singular relación entre sus dos protagonistas, y aunque el guion no explora hasta sus últimas consecuencias algunas de las posibilidades más perturbadoras de su premisa, el resultado mantiene en todo momento el interés gracias a la precisión narrativa y al impecable oficio de su realizador, una muestra más de que Thompson fue un cineasta considerablemente mejor de lo que una parte de la crítica estuvo dispuesta a reconocer durante años.

LA CASA DE LAS MUERTAS VIVIENTES (1972 -Alfonso Balcazar)

 

Extraña y sugerente combinación de thriller y cine de terror, esta coproducción hispano-italiana rodada en Barcelona fue dirigida por un competente artesano del cine de género que, sin llegar nunca a destacar especialmente, solía entregar obras dignas. La película evidencia la influencia, aunque lejana, del éxito de La residencia, trasladando algunos de sus elementos a un contexto contemporáneo: Una mansión en la que se desarrolla la práctica totalidad de la acción, un crimen del pasado sin resolver y un entramado de tensiones sexuales y morbosidad protagonizado por Daniela Giordano, Teresa Gimpera y Nuria Torray. Resulta especialmente llamativo el contraste entre la versión íntegra (uncut) y la estrenada en España. Mientras la primera conserva las escenas de desnudo y desarrolla con mayor coherencia las relaciones entre los personajes, la segunda sufrió tantos cortes que el relato llegaba a resultar, por momentos, difícil de seguir...Sin alcanzar una plena solidez narrativa, la película se mueve entre secuencias de indudable eficacia atmosférica y otras más convencionales o torpes. No obstante, mantiene el interés gracias a una cuidada ambientación y, sobre todo, a la excelente banda sonora compuesta por Piero Piccioni, cuya aportación dota al conjunto de una atmósfera de misterio y fascinación que contribuye decisivamente a realzar sus virtudes.