EL SILENCIO DE UN HOMBRE (Le Samourai, 1967 -Jean Pierre Melville)

La obra más emblemática de toda la filmografía del gran Jean Pierre Melville, el film en el que ya sus constantes estilísticas llegaron al cénit y qué tal vez continuarían en la posterior y también magistral "El Circulo Rojo". Partiendo de un esqueleto argumental sencillo , pero sustentado en una puesta en escena, sobria, pensadísima qué juega mucho con el tiempo y el reposo. Atención también a la música del malogrado François de Roubaix y la gama cromática que aplica Henri Decae. Jugando como nunca con la ritualización de los gestos, la enorme importancia de la repetición de las rutinas de los personajes a la que ayuda la composición actoral de un Alain Delon ideal (actor que a parte de su evidente atractivo siempre me pareció muy infravalorado por cierto) , con pose casi hierática y apenas utilizando la voz como recurso para hacer avanzar la acción. El resultado es pues una obra de arte cinematográfica que ha sido influencia posterior en miles de películas de todo tipo

HASTA EL ÚLTIMO ALIENTO (Le deuxième souffle, 1966 -Jean Pierre Melville)

Última de las películas rodadas en blanco y negro por Jean Pierre Melville, con guión del habitual José Giovanni (adaptación de su novela) y un film extraordinario en el que ya la depuración de su impronta empezaba a decantarse hacia la abstracción que culminaría en sus posteriores "Le Samourai" y "Le Cercle Rouge"...Solo hay que ver como planifica los primeros 5 minutos del film para ver los trazos estilísticos del maestro. En esta ocasión la trama aborda la historia de un personaje, un criminal que incorpora el gran Lino Ventura que, tras fugarse de la cárcel e imbuido en luchas entre bandas rivales y el constante acoso de la policía, ejecuta su último trabajo con la intención de abandonar el país. Puro Polar, con reparto memorable (Raymond Pelegrin, Michel Constantin y Marcel Bozzuffi etc) y un disfrute en todos los sentidos en el que su gran duración (son 2 horas 23 minutos) no afecta a un relato en el que la narración es tan concisa y está todo tan bien planificado/explicado, que uno no puede sino (nuevamente) quitarse el sombrero ante la grandeza de este monumental director del cine Francés

EL GUARDAESPALDAS (L' Aîné des Ferchaux, 1963 -Jean Pierre Melville)

Una de las películas menos valoradas en la filmografía de Jean Pierre Melville  tal vez porque se aleja bastante del tipo de cine que lo consagró como figura cinematográfica de primer orden en la década de los sesenta. No por ello estamos ante un título menor , de hecho si algo tiene este "L´Ainé Des ferchaux" y que lo convierte en una película especial y singular es que se me antoja como un claro retorno de Melville a sus raíces de finales de los años 40 como la memorable "Le Silence De la Mer"...Y es que ésta, más que un Polar o un drama, es una simple historia de dos personajes ( viejo y joven como caras de une espejo encarnados por Charles Vanel y Jean Paul Belmondo) en una huida y viaje por Estados Unidos que Melville retrata con ímpetu, inspiración y frescura "Nouvelle Vague" pura y dura (de hecho fue el padre inspirador de aquel movimiento) en un film sino perfecto, lleno de detalles notabilisimos y con una fotografía magnífica y moderna del gran Henri Decae

EL SILENCIO DEL MAR (Le Silence De La Mer, 1949 -Jean Pierre Melville)

El debut cinematográfico del grandioso Jean Pierre Melville es esta entrañable obra maestra, emocionante, pausada y poética película que narra los encuentros de un oficial Alemán (extraordinario Howard Vernon) alojado a la fuerza en una casa Francesa habitada por un señor mayor y su sobrina que nunca hablan con él. Y a pesar de este silencio impostado, de un desprecio hacia el invasor, el oficial día a día establece largas conversaciones en las que habla y crea un vínculo especial con los dos. El film tan sencillo como bien constrído, muestra un Melville habilidoso en su puesta en escena atenta al detalle, es una joya que supone además el punto de arraque o cuanto menos la inspiración de toda la Nouvelle Vague que llegaría unos años más tarde

DOS HOMBRES EN MANHATTAN (Deux hommes dans Manhattan, 1959 -Jean Pierre Melville)

Film menor en la carrera del maestro francés -despreciado incluso por él mismo- pero que sin embargo visto con la perspectiva actual no es para nada desdeñable, incluso apunta retazos de gran cine, amén de una conexión directa con los principios de "Nouvelle Vague" (la puesta en escena es menos elaborada, no existe el milimetrismo calculado de sus obras magnas...Pero el film rezuma una frescura soprendente, un gran amor al jazz, a New York y cuenta con la curiosidad de ver al propio Meville en un papel protagonista

BOB EL JUGADOR (Bob Le Flambeur, 1956 -Jean-Pierre Melville)

Magnífico "film Noir" en el que Melville adelantaba ya muchos de los modos luego adoptados por la corriente "Nouvele Vague". Una puesta en escena llena de frescura, aun sin la depuración estilística conseguída en títulos posteriores, pero con una trama que se sigue con interés envuelta en un poso de tristeza y melancolía inolvidables. Gran película

EL CONFIDENTE (Le Doulos , 1963 -Jean Pierre Melville)

Una de las joyas del cine negro made in "Melville" que propone una sofisticada narración en la que todo lo que se muestra resulta ser lo contrario a lo real, incluído un sorprendido espectador víctima de un juego narrativo de apariencias. Un clásico, que si bien visualmente aun no está tan depurado como los -posteriores- títulos capitales del maestro, merece el reconocimiento que se le profesa

EL CÍRCULO ROJO (Le Cercle Rouge, 1970 -Jean Pierre Melville)

El sumum de la depuración estilística de Melville ya marcada en la magistral "El Silencio de un hombre", con una trama aquí de persecución policial -Asombroso cambio de registro para Bourvil- y un robo de joyería efectuado por Delon, Montand y Volonté explicado con un detallismo obsesivo. Imprescindible título del polar francés, practicamente perfecto y que en sus últimos 45 minutos (especialmente el robo) es sencillamente magistral. Un film amargo, seco e inolvidable

CRÓNICA NEGRA (Un Flic, 1973 -Jean Pierre Melville)

El adiós de Melville del cine con un film que supone un descenso creativo importante respecto a sus anteriores obras maestras (veníamos nada más y nada menos de "Le Samourai", "L´Armee des Ombres" y "Cercle Rouge")...Un trabajo menor, no despreciable, en el que el genio aparece en secuencias concretas y que empieza de manera soberbia (ese atraco a una sucursal bancaria cercana al mar) para luego perderse en una trama en la que curiosamente opta por unas radicales elipsis que dan una sensación total de aligeramiento de metraje. Además Delon de policía nunca convence tanto como Delon de delincuente