LA ASISTENTA (The Housemaid, 2025 -Paul Feig)

 Una película que adapta una novela de enorme éxito en Estados Unidos, que al parecer se va a convertir en una trilogía y cuyos derechos Hollywood compró rápidamente para llevarla a la gran pantalla. La historia narra la relación -progresivamente enfermiza- que se establece entre una ama de casa rica y pija (Amanda Seyfried ) y la asistenta (Sídney Sweeney) que contrata para ayudarla en sus quehaceres.La trama utiliza una estructura narrativa que, en su primera parte, se presenta como de thriller excesivamente convencional para, en la segunda mitad del film,  dar un giro respecto a lo que se nos ha explicado y tratar de sorprender al espectador (a costa de la credibilidad global). El resultado global de la película es simplemente correcto, básicamente porque el exceso de metraje de toda la primera parte perjudica a una película que, por lo demás, resulta entretenida, aunque bastante convencional -la dirige Paul Feig, como la podria fumar cualquiera- y llena de tópicos. La película demuestra hasta qué punto los mecanismos del thriller moderno, en el fondo, muchas veces se limitan a jugar con determinados artificios narrativos: giros inesperados que buscan sorprender al espectador sin que exista realmente un interés por construir un cierto misterio y, sobre todo, por desarrollar una serie de tramas que, si uno las analiza y las piensa posteriormente, están realmente cogidas con alfileres.

ANDROIDE (Android, 1982 -Aaron Lipstaad)

 

Pequeña joyita de la ciencia ficción ochentera, producida por la New World, que presenta una trama que es casi una precuela de Blade Runner, con un frankensteiniano Klaus Kinski como constructor de robots en una lejana estación espacial y un grupo de asesinos que llegan para perturbar la paz.Muy sencilla, pero siempre interesante, apunta un montón de buenas ideas que luego serían recicladas en otros títulos más conocidos del género. A su favor tiene un ritmo que no decae —son 76 minutos rapidísimos—, algunos apuntes de humor y un diseño de producción tan barato y de «serie B» como efectivo.

BRIGADA ANTIDROGA (La Polizzia ha le maní legatte, 1974 -Luciano Ercoli)

Poliziesco de lo más entretenido —sin ser realmente especial—, firmado por un artesano como Luciano Ercoli, que discurrió por los géneros italianos con discreción y, a veces, con algún ramalazo intermitente de inspiración. Aquí, sin embargo, firma una de sus mejores películas, narrando la investigación paralela de dos policías que siguen la pista de un atentado: por un lado, un inspector de Antidroga (el carismático Claudio Cassinelli) y, por otro, el jefazo general que sigue el asunto (Arthur Kennedy, en pleno periplo por las producciones italianas). Aún no entiendo el título con el que se estrenó en España, ya que lo de la droga es muy secundario en la trama. «La policía tiene las manos atadas» me parece mucho más apropiado. En cualquier caso, es un buen ejemplo de este género tan popular en la Italia setentera, rodado con ritmo y acompañado de un acertado comentario musical de Stelvio Cipriani. 

JUMANJI: BIENVENIDOS A LA JUNGLA (JUMANJI, 2017 -Jake Kasdan)

Agradable
remake o reboot, -como se quiera llamar-, del famoso éxito del cine fantástico para toda la familia de la década de los 90, protagonizado por Robin Williams. En este caso, una película que propone una puesta al día de la fórmula, pasando de un juego que originalmente era de tablero a convertirlo directamente en un antiguo videojuego de la década de los noventa.
En cualquier caso, el guion prácticamente respeta en su base la estructura de la historia, adaptándola a los tiempos modernos y al juego, que juega con el cambio de personajes y avatares, tal vez lo más gracioso de la película, que no deja de ser entretenida, aunque algo alargada, y en la que, a pesar de la distancia técnica que ha pasado entre la primera película y esta segunda, en ocasiones uno echa en falta los efectos más primitivos, pero también la presencia de algunos efectos especiales más físicos de la primera versión.

PROSPECT (2017 -Christopher Caldwell & Zeek Earl)

 

Peculiar filme de ciencia ficción, rodado bajo los estrictos cánones de la serie B, pero con unos efectos especiales y unos elementos de producción bastante resultones. En cualquier caso, supone un intento de hacer una película algo diferente a muchos de los productos del género.
Aquí, además, el protagonismo recae en una adolescente, interpretada por una excelente Sophie Thatcher, que viaja junto a su padre a un planeta remoto en busca de unas valiosas gemas que podrían cambiar su situación. Allí se encontrará con otro superviviente, interpretado por Pedro Pascal, con quien establecerá una relación marcada por la desconfianza y la necesidad de sobrevivir. Rodado unos años antes de la pandemia, el filme apuesta por ser una película de ciencia ficción más centrada en los personajes que en los efectos, con cierto estilo y personalidad, que no busca tanto la espectacularidad como centrarse en el conflicto que se establece en ese planeta entre varios personajes que tienen que buscarse la vida para sobrevivir. Una propuesta modesta en presupuesto, pero muy efectiva en su ambientación y en su apuesta por los efectos prácticos y por construir un universo propio sin necesidad de recurrir a una espectacularidad desmedida.

SCANNER COP 2 (1995 -Steve Barnett)

Secuela de la primera Scanner Cop, que a su vez ya era un spin-off de la saga Scanners producido por Pierre David. Aquí se continúan las aventuras de un policía con poderes mentales, enfrentado en esta ocasión a un villano manipulador (Patrick Kilpatrick casi una copia de Michael Ironside). Un simpático film que nunca esconde ser una serie B de manual, pero que se ve con agrado gracias a su aire sencillo y a un reparto lleno de rostros característicos (hasta sale Robert Forster post-Jackie Brown). Además, la utilización de efectos de maquillaje a la antigua usanza la convierte en una propuesta simple pero muy disfrutable.
 

SEDUCCION (Compulsion, 2024 -Neil Marshall)

 

Modesto thriller erótico, con influencias del giallo italiano (no en vano, transcurre en la isla de Malta, que está al ladito), con el que Neil Marshall trata de hacer un vehículo de explotación de su pareja-novia, la escultural Charlotte Kirk, que se despelota y luce cuerpazo sin ningún problema. La película presenta una trama de seducción lésbica, robo de joyas y dinero, y una misteriosa asesina vestida de cuero negro que masacra a los tipos que se le ponen por delante. En lo negativo, un film con sus giros de guion, aunque previsible en ocasiones y bastante esquemático, en el que se nota el bajo presupuesto con el que ha tenido que bregar el director de The Descent.Pero resulta disfrutable gracias al erotismo y al descaro con el que muestra las cosas —algo casi milagroso en el cine de hoy—, a unos toques de humor negro que aparecen por ahí y, también, a una banda sonora de aire setentero y carpenteriano.