SONATA DE OTOÑO (Hostsonaten, 1978 - Ingmar Bergman)

 

Memorable encuentro entre dos figuras esenciales de la historia del cine: Ingrid Bergman e Ingmar Bergman. El resultado es uno de los dramas familiares más devastadores y emocionalmente complejos jamás filmados. A partir del reencuentro entre una madre ausente (una Ingrid Bergman sencillamente antológica) y una hija marcada por años de resentimiento y dolor (una extraordinaria Liv Ullmann), la película construye una tensión soterrada que va creciendo de manera inexorable hasta desembocar en un último tramo de una intensidad emocional apabullante. Con una puesta en escena aparentemente austera, pero de enorme sofisticación psicológica, Bergman firma una de las exploraciones más lúcidas y crueles de los vínculos familiares. El desenlace, ambiguo y profundamente humano, deja abierta una tenue posibilidad de reconciliación entre dos personas condenadas a alimentarse mutuamente de sus heridas.

PORTERO DE NOCHE (Portiere Di Notte, 1974 -Liliana Cavani)

 

Probablemente la película más famosa de la siempre controvertida Liliana Cavani. Un film que, en su estreno, fue un éxito comercial rodeado de una enorme polémica. Probablemente el paso de los años haya colocado en su sitio a una película que juega constantemente con el morbo, narrando la historia de una antigua prisionera judía que, en la Viena de finales de los años cincuenta, descubre que su antiguo captor y amante Nazi trabaja ahora como portero de hotel. A partir de ahí, ambos volverán a conectar en una relación turbia, oscura y decadente.

El resultado probablemente abusa en exceso de los flashbacks y, en mi opinión, es precisamente en ese apartado donde más flojea, ya que el discurso de Liliana Cavani, además de ambiguo en ocasiones, resulta también repetitivo. Aun así, no por ello dejan de apreciarse los elementos positivos de la película: La excelente interpretación de sus dos protagonistas, que confieren a la trama un notable punto de credibilidad, y también el magnífico trabajo fotográfico del film, afortunadamente poco aquejada de algunos de los excesos técnicos tan habituales en el cine de los setenta: Apenas hay zooms y, los pocos que aparecen, están bastante bien utilizados.

LA LEYENDA DEL SANTO BEBEDOR (La Leggenda Del Santo Bevitore, 1988 -Ermanno Olmi)

Notable adaptación de la novela de Philip Roth, es una fábula sobre la redención y la fe dirigida por el cineasta tan especial que fue Ermanno Olmi.El film narra las vicisitudes de un vagabundo alcohólico (el enorme Rutger Hauer), cuyo destino cambia cuando recibe de un desconocido doscientos francos con una sola condición: ofrecerlos a la imagen de una santa.A partir de ahí, y siempre impulsada por este singular encargo, la historia —rodada con una gran sobriedad por Olmi— emprende un viaje que pronto se transforma en una profunda búsqueda interior, en la peregrinación de un protagonista en busca de la dignidad perdida.

LA BRIGADA DE LA MUERTE ( The Guns Of Fort Petticoat, 1957 - George Marshall)

 

Notable Western de George Marshall al servicio de un Audie Murphy que conforme avanzaba la década de los 50 cada vez estuvo más entonado como actor. En esta ocasión, interpreta a un militar desertor que termina ayudando a un grupo de mujeres en un fuerte abandonado, asediado por los indios, y las convierte en un grupo de expertas y obedientes defensoras. Película es muy solvente, está rodada con eficacia y cuenta con una estupenda fotografía en color. Se me antoja como uno de los mejores títulos que he visto de este curioso e infravalorado actor. Además, goza de un buen ritmo y una duración ajustada que la hace muy amena.

EL DÍA DE LA REVELACIÓN (Disclosure Day, 2026 -Steven Spielberg)

 

Film que marca el esperado regreso de Steven Spielberg a la ciencia ficción y, más concretamente, al territorio de los encuentros extraterrestres, un género en el que firmó algunas de las obras más influyentes de su carrera. La referencia más evidente es "Encuentros en la tercera fase", con la que esta nueva película mantiene una clara conexión temática y argumental.

De hecho, el planteamiento del film puede entenderse como una variación de las ideas que articulaban el tramo final de aquella obra: dos personas que no se conocen entre sí reciben una revelación que las impulsa hacia un destino común. Spielberg construye a partir de esa premisa un relato que combina misterio, descubrimiento y fascinación por lo desconocido, aunque los resultados son más irregulares. La principal debilidad de la película reside en una estructura narrativa excesivamente dilatada...Con un metraje que acusa varios pasajes prescindibles y unos veinte minutos finales que terminan lastrando el conjunto. A ello se suma una subtrama relacionada con una organización gubernamental que introduce unos antagonistas escasamente convincentes, torpes incluso, hasta el punto de que su presencia resta tensión dramática a la historia. Esta circunstancia se hace especialmente evidente cada vez que el relato se aleja de los personajes interpretados por Emily Blunt y Josh O'Connor para centrarse en la persecución liderada por el personaje encarnado por Colin Firth. Es en esos momentos cuando la película pierde buena parte de su impulso y de la capacidad de fascinación que sí demuestra en sus mejores escenas.Y aunque Spielberg rueda con fuerza y con probado oficio es una lastima que los continuos destellos de su talento estén por debajo de la estructura argumental. Película que contiene varias secuencias de notable factura visual y emocional, entre las que destaca especialmente el flashback ambientado en la casa, probablemente el momento más inspirado de toda la obra. También incluye un par de escenas de acción correctamente resueltas, aunque sin alcanzar la fuerza ni el carácter memorable de los grandes referentes del director. El resultado deja la sensación de ser una obra con ideas sugerentes y momentos de indudable calidad, pero también de una película que no termina de encontrar el equilibrio entre su vocación de espectáculo y la emoción íntima que siempre ha distinguido al mejor Spielberg. 

DIABÓLICAMENTE TUYO (Diabiloquement Votre, 1967 -Jean Duvivier)

 

Mediocre thriller sesentero, interesante en su planteamiento inicial, con un marido (Alain Delon) que, tras sufrir un accidente de coche, no recuerda nada de su pasado y debe reconstruir su memoria con la ayuda de su esposa (la exuberante Senta Berger) y de su médico de confianza (Sergio Fantoni). Sin embargo, la película termina derivando hacia un misterio de escaso interés, aquejado de una evidente falta de suspense y con una resolución tan forzada como poco satisfactoria...Y es que lo que comienza como una premisa prometedora acaba convirtiéndose en un relato rutinario, incapaz de explotar las posibilidades dramáticas y psicológicas de su argumento...Paradojicamente Julien Duvivier fue uno de los directores más cuestionados por la generación de jóvenes críticos de Cahiers du Cinéma...No se si mereció tal consideración negativa (me falta ver mas filmografia suya), pero aquí muestra una puesta en escena de lo más formularia, carente de riesgo, personalidad y brío, que termina por lastrar una película que nunca llega a despegar pese al atractivo de su reparto y de su punto de partida.

LA BATALLA DE MARATHON (La Battaglia di Marathon, 1959 -Jacques Tourneur & Mario Bava)

 

Curioso y entretenido peplum, dirigido por un maestro que aquí tuvo que dejar el rodaje a medias y en manos de Mario Bava que acabó de rematar. Como muchas veces en el género, adolece del defecto de un reparto desigual y unos protagonistas pétreos (Steve Reeves no era precisamente un dechado de interpretación), amén de un guion esquemático y poco fluido. Pero todo ello queda sublimado por una puesta en escena elegante, cromáticamente bella (Jacques Tourneur elogiaba a Bava y ambos se entendieron muy bien) y que deja para el recuerdo un producto que se eleva por encima de otros muchos rodados en esos años de furor por el cine de espadas y sandalias.