ALMAS DESVIADAS (Flaxy Martin, 1949 -Richard L. Bare)

Correcta y bastante entretenida película de cine negro de finales de los años 40 dirigida de manera muy eficaz por Richard L.Bare (a este director por cierto, le corresponden algunos notabilísimo episodios de televisión como en la famosa "The Twilight Zone"). Aquí la película , con una puesta en escena siempre muy correcta y de aire artesanal, muestra buenas ideas visuales gracias también al trabajo del director de fotografía. Aunque la película tenga como protagonista o por lo menos como titular al personaje que incorpora Virginia Mayo es más la historia del personaje principal masculino (Zachary Scott) -un abogado traicionado por una mujer- y que gracias al encuentro de una maestra escuela (Dorothy Malone) sabrá salir de un embrollo del que parecía no tener escapatoria

THE TWILIGHT ZONE: WHAT´S IN THE BOX (144) (1963, -Richard L.Bare)

Episodio no especialmente logrado, probablemente uno de los más flojos de toda la serie, con un matrimonio en crisis y una televisión que empieza a emitir imágenes de los acontecimientos futuros que les van a ocurrir. A ratos parece una variante de "The Most Unusual Camera" pero aquí el humor y el drama no están tan bien combinados, con lo que los resultados finales son bastante insatisfactorios

THE TWILIGHT ZONE: TO SERVE MAN (89) (1961 -Richard L. Bare)

Emblemático capítulo repleto de ironía, humor soterrado y un cruel mensaje sobre las buenas intenciones. Aquí tenemos una raza de extraterrestres (todos interpretados por el gigantón Richard Kiel) que llegan a la tierra con el propósito de servir al hombre. Muy bien rodado, utilizando imágenes de stock bien combinadas y con una puesta en escena trabajada al máximo por Richard L. Bare, estamos ante uno de los clásicos instantáneos de la serie...Luego objeto de homenajes y citas en la cultura audiovisual posterior

THE TWILIGHT ZONE: THE MIDNIGHT SUN (75) (1961 -Richard L. Bare)

Otro de los capítulos memorables de la serie. con un delicioso aire de serie B, se presenta un mundo apocalíptico, con un sol acercándose a la tierra y las ciudades abandonadas habitadas por cuatro valientes que aun tratan de sobrevivir. Bajo esta premisa la historia, angustiosa, asfixiante (nunca mejor dicho) y con sencillos pero potentes detalles de puesta en escena -otro espléndido trabajo de Richard L. Bare- se avanza hacia un final que riza el rizo de forma genial

THE TWILIGHT ZONE: THE PRIME MOVER (57) (1961 -Richard L.Bare)

Simpatiquísimo capítulo en clave comedia, con un par de perdedores que descubren la habilidad innata de uno de ellos en mover los objetos a voluntad y que deciden ir a las Vegas a jugar. No especialmente soprendente en su resolución -tiene el habitual toque moralista- pero bien rodado y resuelto con efectividad y ritmo por el siempre sorprendente Richard L. Bare

THE TWILIGHT ZONE: NICK OF TIME (43) (1960 -Richard L. Bare)

Genial guión del gran Richard Matheson que en apenas 23 minutos muestra la tragedia de una pareja sometida a los designios de una infernal maquinita que adivina el futuro a cambio de una moneda de 10 centavos de dólar. Estamos ante otro antológico capítulo, tan bien tramado, rodado y montado, como cerrado con un final harto angustioso para sus protagonistas

THE TWILIGHT ZONE: THE PURPLE TESTAMENT (19) (1960 -Richard L. Bare)

Otro de los grandes capítulos de la serie norteamericana que aquí centra la trama en la segunda guerra Mundial y un Teniente con la facultad de "adivinar" -gracias a una luz mortuoria- cual de sus compañeros perderá la vida en batalla. Muy bien rodado de nuevo por Richard L. Bare y con un ritmo, desarrollo de la trama-concisión dignas de la mejor serie B...Estamos además ante ejemplar retrato de la angustia, el pánico y la fatalista presencia de la muerte en cualquier guerra

THE TWILIGHT ZONE: THE THIRD FORM THE SUN (14) (1960 -Richard L. Bare)

Si bien su historia y final (sorprendente) se pueden adivinar desde la mitad de su metraje sin duda estamos ante uno de los capítulos más trabajados a nivel visual de toda la serie y es mérito de Richard L. Bare y su director de fotografía el trabajo genial, tremendo de juego con los encuadres y uso de perspectivas para conseguir avanzar un relato que a veces está más cerca de la paranoia política que de la ciencia ficción