LA PIEL QUE HABITO (2011 -Pedro Almodóvar)

Algo así como un film en el filo de la navaja con tantas virtudes como defectos, tan interesante como irregular, que desconcierta, sorprende, irrita y también fascina a partes iguales...Se trata de un cambio de tono hacia la gravedad, jugando con los mecanismos del cine de suspense (incluso del giallo) -aquí una nada disimulada variante de los "Ojos Sin Rostro" de Georges Franju-, pero el director no sabe o no se atreve completamente a lanzarse al vacío y enfrentarse al género cara a cara -en este caso un thriller fantástico-e incurre en varias rupturas de tono hacia la comedia que perjudican mucho una narración ya de por si discutible en su caprichosa construcción con flashbacks. Creo que una estructura más lineal en la historia, una ligereza de metraje y la eliminación de personajes secundarios prescindibles hubiesen mejorado un film interesantemente insatisfactorio. Tampoco ayuda, por cierto la recuperación en su filmografía de un encorsetado Antonio Banderas que queda por debajo de la excelente interpretación de Elena Anaya

CITA EN SUNDOWN (Decision At Sundown, 1957 -Budd Boetticher)

Interesante western del ciclo "Scott-Brown", como siempre muy bien rodado por Boetticher en su estructura de serie B sin tiempos muertos, pero que no llega a estar a la altura de las cimas de la serie...Su problema principal es un guión que no acaba de rematar las posibilidades ofrecidas en su primera mitad (donde se encuentran los mejores momentos del film) con lo que crea en su parte final una extraña sensación de atonalidad, un desenlace inesperado y especialmente recordable en el que antagonista sale impoluto y héroe acaba peor -por lo menos psicológicamente- de como había empezado

99 RIVER STREET (1953 -Phil Karlson)

Excelente "noir" acerca de un taxista ex-boxeador (John Payne) atrapado entre una falsa acusación de asesinato y una trama de robo de diamantes. Puro Phil Karlson de los 50 en el género que más prestigio le dio y en el que más cómodo funcionaba. Tiene un guion muy bien tramado que esconde alguna sorpresa sobre las apariencias, buenas interpretaciones de actores mal llamados "menores" (simplemente porque nunca trabajaron en producciones A, o cuando lo hicieron era como secundarios) Además de un aroma de serie B directa, con ritmo, encuadres precisos y adecuados tempos

EL FRANCOTIRADOR (The Sniper, 1953 -Edward Dmytryk)

Siempre con el sambenito de haber sido uno de los delatores en el proceso de la "caza de brujas", Edward Dmytryk correcto y a veces notable director, utilizó muchas veces su cine como justificación de su postura (como Elia Kazan por ejemplo), algo de ello hay en este "El Francotirador" un notable thriller/noir film acerca de un marginado (Arthur Franz) al que nadie ayuda y con tendencias homicidas que lo acaban convirtiendo en un francotirador descontrolado.Casi un precedente de la superior "Targets" (Peter Bogdanovich) todo un interesante film con buenísimos detalles de puesta en escena (las muertes de cada una de las víctimas están muy bien planificadas), al que tal vez como defecto se le puede destacar una visión algo impersonal del tema

NIEVES TRAIDORAS (Dangeous Mission, 1954 -Louis King)

Serie B producida por Irvin Allen y rodada en procedimiento 3-D, tan discreta como entretenida que mezcla thriller con película de aventuras (esta vez en un parque Natural USA). Tiene la ventaja de su corta duración, que impide prácticamente los parones narrativos y un reparto de lo más variopinto (Victor Mature que cada vez que lo veo no me parece tan malo como lo pintaban, o el gran Vincent Price)...Correcto film, que eso si, en manos de un director más personal hubiese dado frutos más interesantes

SANGRE EN EL RANCHO (Man In The Shadow, 1957 -Jack Arnold)

Tras un título español que nada tiene que ver con su original, estamos ante un excelente cruce de western contemporáneo y thriller con un Sheriff (entregado Jeff Chandler) enfrentándose a los entresijos de poder de un ranchero (malvado Orson Welles) que domina su región con total impunidad. Gran película, intensa en detalles turbios y similar en atmósfera a la gloriosa "Conspiración de Silencio", además de ser un antecedente de "La jauría Humana". Grata película oscura, muy bien definida y rodada muy bien en scope por el gran Arnold, que demuestra su habilidad no solo en el cine fantástico.

EL GRAN GATO (The Big Cat, 1949 -Phil Karlson)

Correcto y entretenido film, que es casi un antecedente -en clave menor- de la soberbia "The Track Of the Cat" de Willam A. Wellman. Mezcla el drama de un jóven que al retornar al pueblo de su madre se encuentra en medio de enfrentamientos familiares y la presencia catalizadora de un Puma que va haciendo estragos en la comarca. Topicona, le falta enjundia psicológica y no tiene sopresas, pero Karlson suple las carencias de la historia con su estilo directo y secuencias rodadas con soltura y dinamismo. Un ejemplo de cine serie B facturada con eficacia narrativa