ASESINOS (Assassins, 1995 -Richard Donner)

 

Irregular, pero curioso thriller de mediados de los 90, con guion nada menos que de los hermanos Wachowski y Brian Helgeland, y dirigido por un Richard Donner en modo artesano y funcional. El film es, en realidad, una puesta al día de las películas de espionaje (a lo “Scorpio”) o de aquella Bronsonada con Jan-Michael Vincent, "Fríamente sin motivos personales"...Centrada aquí en el enfrentamiento entre dos asesinos a sueldo: El veterano Stallone, en modo taciturno, que ya quiere retirarse, y el novato Antonio Banderas, en una interpretación tan excesiva como divertida, que quiere quitarle el puesto. Tiene  defectos, abusa de metraje, flashback  y la trama es mucho más sencilla de lo que aparentemente se presupone al inicio, pero eso no quita que el film sea un divertido compendio de lo mejor y lo peor del cine de acción de los 90. Un producto al que creo que el paso de los años le ha sentado bien, porque está rodado con muchos medios artesanales -foto de Vilmos zsigmond- , secuencias de acción muy físicas y con el ritmo que Donner sabia imprimir en muchos momentos, no por ellos trata de ocultar la influencia del cine de John Woo, tan de moda en aquellos tiempos, pero siempre con un resultado final  bastante agradable y, desde luego, mucho mejor de como la recordaba.

SCANNER COP (1994 -Pierre David)

Nada menos que una especie de reboot de las películas de Scanners, dirigido por el productor de aquella, Pierre David, y en realidad la cuarta película de esta saga iniciada por David Cronenberg en 1980. En esta ocasión, la trama sigue las aventuras de un agente de policía con poderes telepáticos que debe enfrentarse a un villano que utiliza a otros policías para provocar el caos. El antagonista, interpretado por el emblemático Richard Lynch, acaba siendo lo mejor de una película que, eso sí, resulta bastante divertida por su falta de pretensiones y un cierto aroma que remite más a la década de los 80 que a la fecha real de producción del film.
 

MINÚSCULOS: EL VALLE DE LAS HORMIGAS PERDIDAS (Minuscule: La vallée des fourmis perdues, 2013 -Thomas Szabo, Hélène Giraud)

Una simpática película de animación que, tras un prólogo protagonizado por dos personajes de imagen real, se centra en las desventuras de dos diminutos insectos: una mariquita y una hormiga negra. Ambos se convierten en compañeros y viven una serie de aventuras, en las que el insecto alado ayudará a las hormigas negras a enfrentarse a un grupo de agresivas hormigas rojas que intentan destruir su hormiguero.El film, muy entretenido y técnicamente logrado, es un buen ejemplo de cine de animación que apela a la inteligencia del espectador sin caer en la sensiblería ni en los tópicos habituales del género.

OBLIVION (1987 -Sam Irvin)

 

Producción de la Full Moon con una idea tan loca y estrambótica que acaba entreteniendo lo suyo, a pesar de sus evidentes limitaciones presupuestarias. Con una propuesta en la que conviven extraterrestres y humanos en un poblado que parece sacado de un western americano, por aquí desfilan villanos, indios y atracos. A esto hay que añadir un reparto de lo más bizarro —que va desde el gigante Carel Struycken hasta Meg Foster— y unos monstruos animados por el mago del stop-motion David Allen. Una producción muy sencillita y barata, pero con el encanto y la duración lo suficientemente ajustada como para dejar un buen sabor de boca

GIRL ON THE RUN (1953 -Arthur J. Beckhard ,Joseph Lee)

Amable mezcla de thriller con toques de casi exploitation cincuentona, que se desarrolla prácticamente toda en un único escenario: una feria en la que una chica y su novio, ambos huyendo de la policía, tratarán de pasar unas horas escondidos mientras los agentes de la ley ponen patas arriba el lugar para encontrarlos. Siempre simpática, sabe jugar con los pocos elementos de diseño de producción que tiene y, sin ser ninguna maravilla, acaba siendo una película que funciona y va bastante al grano. Además, sabe aprovechar la ambientación de feria, siempre sugerente en este tipo de cine de serie B.

ALARMA EN EL EXPRESO (The Lady Vanishes, 1938 -Alfred Hitchcock)

Estupendo thriller de misterio de Alfred Hitchcock en su etapa inglesa, que funciona ya como un mecanismo de relojería, en el que todas las piezas están perfectamente engrasadas. Aquí, la trama nos muestra a una chica joven, interpretada por Margaret Lockwood, que conoce a una señora mayor durante una parada accidental de un tren. Este tiene que detenerse durante una noche debido a un bloqueo provocado por la nieve y, al reemprender el viaje, la protagonista comprobará que no solo la dama ha desaparecido, sino que todo el mundo parece no recordar la presencia de aquella mujer. De ahí surge la premisa de La dama desaparecida, como indica su título original. Una trama que posteriormente sería copiada, plagiada y homenajeada en diferentes variantes, desde remakes hasta versiones encubiertas, en las que siempre se muestra al protagonista enfrentado al misterio de una desaparición imposible...Rodada por un genio ya en plena forma, Hitchcock, que ya había demostrado su maestría en el género, ofreciendo aquí momentos memorables que supondrían el germen de obras posteriores, en un film rodado con la sapiencia visual de uno de los mayores talentos de la historia del cine.

HUMONGOUS (1981 -Paul Lynch)

 

Muy mediocre slasher del especialista Paul Lynch, quien aquí se saca de la manga una historia bastante convencional: un grupo de navegantes que, debido a un accidente, encallan en una isla donde encuentran una casa abandonada y un asesino acromegálico que los va cazando uno a uno. El problema del film es que, aunque parte de un planteamiento interesante, se diluye rápidamente en una fórmula que sigue los clichés del género sin aportar nada realmente valioso. Eso sí, contiene un momento que luego sería plagiado descaradamente en la saga Viernes 13, cuando la protagonista se hace pasar por la madre del asesino.