JUBAL (1956 -Delmer Daves)

 

Memorable western de Delmer Daves, una película que explora un drama de celos, envidia y venganza, cuyo desarrollo transcurre en un escenario solitario. Se centra en el drama de un vaquero huidizo (un soberbio Glenn Ford) que empieza a trabajar para un terrateniente (Ernest Borgnine), bajo la atenta mirada de una femme fatale —la esposa de su jefe (Valerie French)—, que trata por todos los medios de llevárselo al huerto. La situación se complica cuando otro de sus antiguos amantes (Rod Steiger, desbocado) entra en brote conspirando contra el protagonista. Película llena de elementos destacables y que en su conjunto ofrece un resultado extraordinario, muy bien rodado, en el que el tono y el corte fatalista —con ecos incluso del Othello de William Shakespeare— permiten a su director alcanzar una de las cumbres de su filmografía y, sin duda, uno de los títulos más peculiares del género en la gloriosa década de los cincuenta.

DEMASIADO TARDE PARA LÁGRIMAS (Too Late For Tears, 1949 -Byron Haskin)

 

Ejemplar sólido del cine negro clásico, confirma la destreza artesanal de un realizador -Byron Haskin- que supo moverse con solvencia entre distintos géneros. Sin alcanzar la categoría de obra maestra, el film despliega una narrativa notable y se sustenta en el arquetipo de la femme fatale, encarnada por una brillante Lizabeth Scott ( versión B de Lauren Bacall), que aquí , a medio camino entre la sofisticación y la ambigüedad moral, sostiene el relato con admirable intensidad. Trama centrada en la codicia derivada de un maletín lleno de dinero que Haskin desarrolla con precisión sobria, ritmo sostenido y su atmósfera de serie B que contribuyen a consolidar un título reivindicable dentro del panorama negro de la época.

YAKUZA (The Yakuza, 1974 -Sidney Pollack)

Clásico del cine policíaco de los años 70 y probablemente la obra maestra de Sidney Pollack en unos años en los que se mostró especialmente fino. Estamos ante un titulo mayor que conjuga el exotismo cultural con una profunda melancolía moral...Con uan trama tristona, escrita por Robert Towne y Paul Schrader que narra el regreso de un expolicía estadounidense a Japón para saldar una deuda de honor y reencontrarse con un amor del pasado. Pollack filma con elegancia y contención, equilibrando la acción (poca pero intensa) con un tono crepuscular al que ayudan un Robert Mitchum y Kan Takakura en estado de gracia...En una obra que se prepara para un último acto, de gran intensidad emocional y formal, (ayuda la maravillosa banda sonora de Dave Grusin)  para cristalizar la idea de la redención a través del sacrificio. 

LA NOCHE DE LOS SEXOS ABIERTOS (1983 -Jesús Franco)

 

Super típica producción del Jesús Franco ochentero, que aquí de nuevo utiliza una mínima trama de espionaje y thriller para montar la excusa para el despelote imaginado. Rodada en las Canarias, el título define un poco las intenciones comerciales del producto, en una curiosa mezcla de 'La Noche de los Muertos Vivientes' con la referencia sexual de turno. Y una película con los habituales Lina Romay y Robert Foster, etc que no se aleja mucho de la mayoría de las producciones zarrapastrosas con las que tuvo que bregar en esa década. Con todo y siendo decididamente malilla, acaba siendo un producto en el que el desparpajo y la puesta en escena, con elementos inesperadamente divertidos y la desfachatez erótica del cine de Franco, hacen que acabe siendo una película que se deja ver

PRETTY WOMAN (1990 -Garry Marshall)

Uno de los grandes éxitos comerciales de la comedia romántica y el film con el que Julia Roberts ascendió al estrellato directo. Bien rodado por Garry Marshall, director correcto y bien dotado para el género que aquí supo conducir la historia de una prostituta que se enamora de un cliente rico ( Richard Gere) en un film de humor suave, con muy buenos secundarios ( Héctor Elizondo, Ralph Bellamy) y al que el paso de los años ha sentado bastante bien 

HOSTS (2020 -Adam Leader, Richard Oakes)

Mediocre film de terror dirigido a cuatro manos por dos realizadores, que propone una versión típica y tópica del home invasion, en la que una cena se convierte en una masacre cuando criaturas intraterrestres poseen a los invitados. El problema de la película no radica tanto en su evidente falta de medios, sino en una historia que nunca acaba de funcionar y que busca constantemente el susto y la atmósfera a toda costa, pero con una estructura dramática poco o nada creíble...En un ejemplo de como suele ser el cine de terror actual, donde algo tan sencillo como saber contar una historia y saber dosificar suspense y tensión son casi una quimera
 

COMPASIÓN POR EL DIABLO (Symphaty For The Devil, 2023 -Yuval Adler)

 

Uno de esos films tan habituales en la filmografía reciente de Nicolas Cage, convertido aquí —gracias a su presencia— en un auténtico one man show. La trama recuerda un poco a Collateral:  Con un ciudadano corriente asaltado por el personaje de Cage, que lo convierte en su chófer durante una noche tensa, sumemos que el protagonista está a punto de ser padre por tercera vez, tras haber perdido a su primer hijo junto a su esposa...Una idea sencilla pero que está bien desarrollada, tanto en el tratamiento visual como en la forma en que se ruedan las largas escenas sin diálogo dentro del automóvil. Se añaden toques de humor y la excesiva —pero divertida— interpretación de un Nicolas Cage que encarna a un sicario diabólico, pelo rojo incluido...Quizá el final resulta algo previsible o convencional, pero el conjunto está muy por encima de la media de otras producciones más caras y famosas.