HORIZONTES DE GRANDEZA (The Big Cuntry, 1958 -William Wyler)

 

Uno de los grandes clásicos que firmó el intachable William Wyler en la década de los cincuenta, que de alguna manera adelanta su paso al espectáculo épico de su posterior "Ben Hur" (repetiría con Heston). "The Big Country" es sin duda un ejemplar de super western por excelencia (junto con tal vez "Cimarrón" y "La Conquista del oeste") que Wyler sabe llevar con soltura y su estilo-sin-estilo que decían algunos (me río yo de esta manera de tratar a uno de los grandes)...Con la sapiencia de un maestro del cine y unos encuadres en los que sigue jugando como pocos con la profundidad de campo. Titulo memorable, con unos actores que están fabulosos, el empaque sensacional, música mítica de Jerome Moross y cinematografía antológica...Que cada vez que vuelvo a ver siempre pienso lo mismo: Si no es una obra maestra poco -poquísimo- le falta

NO SE COMPRA EL SILENCIO (The Liberation Of l. B. Jones, 1970 -William Wyler)

Última película de William Wyler el gran cineasta americano, que en la década de los 60 exploró géneros complicados y logró algunas películas interesantes e incomprendidas como la fastuosa "El Coleccionista". En esta ocasión su despedida del cine es nada más y nada menos que una mezcla de drama y thriller racial rodado con bastante contundencia, en el que se nota mucho la influencia del éxito de "En el calor de la noche" y el incipiente auge de la Blaxploitation. El guión de Stirling Silliphant juega bastante bien a mostrar una sociedad del sur absolutamente cerrada y un cuerpo de policía totalmente racista. No es un film redondo, a veces ambiguo, pero contiene memorables secuencias de tensión -inolvidable la muerte del protagonista que interpreta el gran actor negro Roscoe Lee Browne- y un maravilloso elenco de actores como Lee J. Cobb o Anthony Zerve...En una película en su época bastante minimizada e infravalorada, pero que creo que fue una buena despedida de uno de los más grandes genios del cine

LOS MEJORES AÑOS DE NUESTRA VIDA (The Best Years Of Our Lives, 1946 -William Wyler)

Multipremiada película y obra maestra total, en una de las cumbres del cine de todos los tiempos dirigida por el gran William Wyler. La película es un ejemplo de film rodado y montado sin fisuras (son 2 horas cincuenta minutos que pasan como un respiro) que narra la difícil reinserción de tres excombatientes en su vuelta a la vida normal. Con un guión sencillamente perfecto, es además la demostración del enorme talento de William Wyler para saber sacar lo mejor de cada uno de los actores (excepcionales todos, incluído el oscarizado Harold Russell en su papel de soldado sin manos)...En un trabajo que le permitía trabajar al máximo con sus composiciones de gran profundidad de campo (gigantesca fotografia de Gregg Tolland con algunos planos dignos de estudio) ayudado además por una oscarizada y maravillosa banda sonora de Hugo Friedhofer.

EL COLECCIONISTA (The Collector, 1965 -William Wyler)

Gran película y el último film importante del maestro Wyler, rodado en una década en la que empezó a intentar modificar su estilo en favor de la influencia de los nuevos aires cinematográficos que se destilaban...Eso se nota en su primera tercio en el que utiliza algunos zooms molestos que hacen presagiar lo peor, afortunadamente en cuanto la trama se centra en las cuatro paredes y la relación entre nuestro protagonista (excelente Terence Stamp) un perturbado y reprimido que tiene secuestrada a su objeto de deseo (Samantha Eggar) el film muestra una solidez narrativa considerable, con los típicos planos largos con profundidad de campo tan del gusto del realizador, un buen juego de intriga y la magnífica partitura de Maurice Jarre.

BEN HUR (1959 -William Wyler)

Uno de los ejemplos máximos del cine de "gran espectáculo" que adaptaba por segunda vez la novela de Lew Wallace (la primera versión era de Fred Niblo). Interpretada por un Charlton Heston hecho para el papel, Impecable a nivel técnico, fastuosa, con una de las mejores bandas sonoras de la historia del cine(Miklos Rozsa)...Ciertamente Wyler supo aplicar su estilo sin estilo para hacer fluir una historia que funciona de manera perfecta en sus primeros dos tercios hasta llegar a un climax insuperable (la carrera de cuádrigas) y luego decaer en un algo lento e impostado bloque final que no está a la altura de lo anterior

COMO ROBAR UN MILLÓN (How To Steal A Milion, 1966 -William Wyler)

Ejemplo de como a pesar de unos teóricos buenos ingredientes, la comedia a veces puede ser una fórmula bien complicada...William Wyler, reconocido director de clásicos de cine (y acabado de salir de su genial "El Coleccionista")  fracasó claramente con este intento de comedia sofisticada, un poco al estilo Blake Edwards o Stanley Donen (mucho mejor dotados para el género) y a pesar de la inmensa ayuda de un primerizo John Williams (entonces Johnny) en una deliciosa partitura musical sesentera. La película, vistosa pero insuficiente, nunca acaba de funcionar ya sea por la nula química entre O´Toole y Hepburn o un guión bastante tontorrón al que el director no supo como dinamizar del todo

EL FORASTERO (The Westerner, 1940 -William Wyler)

Notable western que se queda a medio camino de haber sido una obra maestra absoluta porque básicamente no logra mantener la fuerza e intensidad de su primera y magistral media hora inicial, además de no tener un tono totalmente definido (a veces es una farsa, a veces es un drama serio sobre las luchas entre ganaderos y agricultores)...Eso si tiene el atractivo de ver a un pletórico Walter Brenan (merecido Oscar de aquel año) como el loco Juez Roy Bean que ya vale su visionado. Muy bien rodada por el todo terreno Wyler que en su "estilo sin estilo" lograba dar empaque a cualquier film que se le pusiese por delante

HORIZONTES DE GRANDEZA (The Big Country, 1958)

El super western por excelencia (junto con tal vez "Cimarrón" y "La Conquista del oeste") que Wyler sabe llevar con soltura y su estilo-sin-estilo. Los actores están fabulosos, el empaque es sensacional, la música mítica y la cinematografía antológica...Y cada vez que la he vuelto a ver siempre pienso lo mismo: Si no es una obra maestra poco -poquísimo- le falta