EL ESPECTRO DE LA MOMIA (The Mummy´s Ghost, 1944 -Reginald LeBorg)

Uno de las producciones rodadas por Universal siguiendo la estela del primer film de "La Momia" (aquí al criatura la encarna Lon Chaney Jr) y dirigida por un artesano que servía para todo como Reginald LeBorg. El film, muy esquemático (dura menos de 70 minutos) narra el enésimo intento de resurrección de la criatura, con aquí un Egipcio sumo sacerdote (indispensable y entregado John Carradine) que pretende recuperar reencarnada a la princesa Ananka utilizando a la momia Kharis. Poco más, aunque ciertamente se deja ver por la atmósfera típica de esos film de la productora, aquí ya en pleno declive y a un lustro de entregar la franquicia a los humoristas Abbott y Costello

VIAJE AL PLANETA DE LAS MUJERES PREHISTÓRICAS (Voyage To The Planet Of Prehistoric Women, 1967 -Peter Bogdanovich)

Bodriete firmado por Peter Bogdanovich en su época de trabajo con Roger Corman, que aquí aprovechaba gran parte del metraje del filme "Planeta Bur" (1962) (Planeta de las tormentas) y, en menor medida, del filme "Nebo Zobyot" (1959) -ambas ya saqueadas en "Battle beyond the sun"(1962) y "Viaje al planeta prehistórico"(1965)- para construir un desaguisado absurdo...En el que ni siquiera las escenas añadidas (con al presencia de Mamie Van Doren y un conjunto de rubias sin aspecto de mujeres prehistóricas) salvan de la sensación de guiso extraño y fallido del producto...Aunque ciertamente es meritorio construir una película a partir de pedazos de otras producciones y que parezca a ratos algo coherente

WITCH CRADLE (1944 -Maya Deren)

Pieza muy hermética y sugerente, estamos ante un cortometraje experimental de la directora Maya Deren, sumida en una estética argumental y visual de puro surrealismo, se basa en un artículo escrito por el francés Charles Duits, compañero de André Breton y un extra en el ritual en el tiempo transfigurado.

LAS CUATRO BRUJAS (Le Fate, 1966 -Mauro Bolognini, Mario Monicelli, Antonio Pietrangeli, Luciano Salce)

Flojo film de sketches, tan de moda en el cine Italiano y Europeo de los años sesenta, en esta ocasión contando cuatro tramas con mujeres de protagonistas (las cuatro brujas a las que hace referencia el titulo). La pena es que ninguna de las historias funciona del todo, a pesar de la dirección de algún peso pesado comoMauro Bolognini o Mario Monicelli (en uno de los peores trabajos que le recuerdo) y un reparto con mujeres emblemáticas como Raquel Welch, Caludia Cardinale, Monica Vitti o Cappucine

GUINEA PIG 2 FLOWERS OF FLESH AND BLOOD (1985 -Hideshi Hino)

Bodrio pretendidamente "Snuff", sin apenas argumento y bastante aburrido en el que se muestra el asesinato de una chica. Rodado con estética de vídeo y ganas de epatar al espectador, saltó a la fama en su época cuando Charlie Sheen después de ver un trozo de esta película, contactó con el FBI para denunciarla y finalmente se descubrió que la película realmente era una obra de ficción y no un brutal asesinato comercializado. Por lo demás son 45 minutos sin ningún interés

EN BUSCA DEL DRAGÓN DORADO (1983 -Jess Franco)

Paupérrima versión particular de "El escarabajo de oro" de Edgar Allan Poe perpetrada por Jess Franco en una producción barata,  rodada con exteriores en Elche y Tarragona. Protagonizada por dos niños, por lo demás la típica realización del director en aquellos años: el metraje alargado y algunos chistes que van deambulando de vez en cuando . En 

LA HISTORIA INTERMINABLE (The Neverending Story, 1984 -Wolfgang Petersen)

Exitosa -a nivel comercial- adaptación de la novela de Michael Ende en la que en realidad lo que se hizo fue utilizar solo algunas partes del libro (mucho más extenso) y hacer un film destinado al público infantil de los años 80 que respondió masivamente a la propuesta. La película funciona de modo más o menos correcto, a pesar de que se ve envejecida en algunos tramos, pero se mantiene intacto el impacto de los efectos mecánicos de Brian Johnson, con un espectacular diseño de criaturas...En un producto muy de su tiempo y que tras "Enemy Mine" y permitió a Wolfgang Petersen afianzarse en su escalada comercial con la que pretendía (y consiguió) llegar al cine americano