ELLOS NO PUEDEN COLGARME (They Han´g Me, 1955 -Val Guest)

 

Thriller británico muy interesante y dinámico dirigido por el realizador Val Guest, reconocido por haber realizado algunos excelentes títulos en el cine fantástico y policíaco a lo largo de su filmografía. A raíz del asesinato de una mujer, se detiene a un sospechoso -el siempre excelente Andre Morell- quien clama ser no solo inocente del asesinato, sino también tener información sobre un secreto que implica la seguridad nacional. A partir de este punto, los agentes de policía se ven envueltos en una posterior investigación de este secreto, en una trama que funciona de manera precisa en un film que, además de tener ritmo, tiene una duración muy ligera de apenas 75 minutos

PASILLOS DE SANGRE (Corridors Of Blood, 1958 -Robert Day)

 

La segunda colaboración entre el director Robert Day y el actor Boris Karloff, repitiendo gran parte del equipo técnico y también el rodaje en Inglaterra, tras el éxito de "The Haunted Strangler". En esta ocasión la trama narra las desventuras de un cirujano -interpretado excelentemente por Karloff- empeñado en conseguir un sistema de anestesia eficaz que libre a los pobres pacientes del dolor infinito en las operaciones quirúrgicas. Todo esto está enmarcado en una trama donde un grupo de personajes de baja estofa, entre ellos un muy destacable Christopher Lee, tratan de chantajear y engañar al desdichado profesor. A la vez, la historia incluye elementos de muertes y asesinatos.. Película muy interesante y notable en ocasiones, aunque, para mi gusto, un poco inferior a la anterior producción de Karloff con Robert Day, probablemente porque la trama aquí no es tan claramente terrorífica y acaba siendo más un drama con toques oscuros y tremendistas. No obstante, destaca el buen trabajo artesanal del director británico quien firmó una película más que recomendable e interesante

LA HIJA DE DRÁCULA (Dracula´s Daughter, 1936 -Lambert Hiller)

 

Interesante secuela de "Dracula" algo tardía en su realización -ya rodada en pleno periodo febril de Universal como productora de films con monstruo- y que sigue la trama desde el preciso momento en que finalizaba la película de Tod Browning (hasta aparece Edward Van Sloan como Van Helsing)...Con aquí la hija del Conde (una inquietante Gloria Holden) que tras llevarse los restos de su padre , trata de sobreponerse y luchar contra el vampirismo que le aqueja, con la ayuda de un inseparable criado (Irving Pichel, más adelante director de cine)....Sin ser redonda y aún teniendo una aire de secuela menor, algo formularia,  tiene buenos momentos y atmósfera de terror fruto del enorme nivel conseguido en estas producciones que como era habitual duraban a penas 70 minutos y se ven en un suspiro

MASTERSON DE KANSAS (Masterson Of Kansas, 1954 -William Castle)

 

Western menor pero bastante competente de William Castle en el que tenemos a Bat Masterson, célebre personaje histórico, que se junta con Wyatt Earp ( ya me confirmas Duke) para intentar aclarar la inocencia de un personaje. La película es un claro western de serie B , rodado con eficacia pero sin demasiado brillo que aunque no destaca entre los mejores títulos de su director, si es un buen ejemplar de relato conciso , en el que la ausencia de tiempos muertos y el buen ritmo hacen que en los 75 minutos de duración el espectador nunca llegue a aburrirse.

NIGHT WORLD (1932 -Hobart Henley)

 

Una sencilla y muy corta película de Universal, a medio camino entre el thriller y el cine negro, pero todavía muy marcada a nivel de puesta en escena por el estatismo de las primeras producciones sonoras. La historia se centra en el mundo de la noche, específicamente en un local donde deambulan diferentes personajes. Entre ellos, destaca el dueño, interpretado por Boris Karloff, en el típico papel de tipo oscuro y violento. También cuenta con colaboraciones especiales, como la de George Raft, en un papel que casi parece una parodia de sí mismo, incluyendo su famoso jueguecito de la moneda a cara o cruz....Producción no es especialmente brillante, pero debido a su corta duración, de menos de 60 minutos se puede ver en un momento rápido.

ESPÍA COMO PUEDAS (Spy Hard, 1996 -Rick Friedberg)

 

Típica comedia de mitad de los 90 diseñada al servicio de Leslie Nielsen, quien para entonces ya se había convertido en un género en sí mismo y en una constante parodia de películas de éxito. En este caso, se centra en el cine de espías, con James Bond a la cabeza, pero también incluye homenajes y parodias a las películas que eran exitosas en ese momento. Aquí hay referencias a "Titanic", "Mentiras arriesgadas" y muchas otras películas más, con los típicos gags del montón y algunos afortunados...Aunque no destaca en originalidad, ni siquiera la puesta en escena de Rick Freidberg es muy imaginativa, todavía tiene bastante empaque gracias a los buenos acabados técnicos y al trabajo de algunos profesionales que participaron para cobrar el cheque, entre ellos Bill Conti, quien compuso una banda sonora llena de referencias, francamente divertida

EL BARÓN ROJO (The Red Baron / Von Richtoffen And Brown, 1971 -Roger Corman)

 

La última película dirigida por Roger Corman antes de dejar el cine como realizador y dedicarse plenamente a la producción a través de New World Pictures. El film narra el enfrentamiento y la rivalidad entre el Barón Rojo, encarnado aquí por un estoico John Philip Law y su némesis, el aviador Brown ( Don Stroud), en sus enfrentamientos aéreos durante la Primera Guerra Mundial. La película está muy bien rodada y en ella Corman supo aprovechar su bagaje como realizador curtido en la serie B. Filmada en Irlanda y con muy buenas tomas aéreas y de acción, la película logra lucir mucho más de lo que en realidad tenía de presupuesto. Aunque para mi gusto no acaba de funcionar del todo en la muestra de la rivalidad de ambos personajes, probablemente porque la diferencia entre los actores que los encarnan es notable( creo que Don Stroud, quien interpreta a Brown, era bastante mejor actor que John Philip Law) Además, el guion escrito por el tándem John William Corrington y Joyce Hooper Corringtonno acaba de ser suficientemente fluido y desaprovecha el drama y la intriga. Debido a su fracaso comercial, esta película marcaría la despedida de Corman como realizador hasta prácticamente 20 años más tarde, cuando dirigió su definitiva última película, la curiosa (e infravalorada) "Frankenstein Unbound".