PADRE NO HAY MÁS QUE UNO 2: LA LLEGADA DE LA SUEGRA (2020 -Santiago Segura)

Secuela inevitable del gran éxito de "Padre No Hay Más que Uno" que aboga por ser un más de o mismo con pocos elementos novedosos y en el que me da la sensación todavía se ha rebajado más el humor que podía molestar (estamos ante una obra blanquísima, todavía más incluso que la primera parte). Con un primer tercio que no acaba de arrancar (incluso aburre) y solo se anima con la incorporación de un nuevo personaje "la Suegra" (vitriólica Loles Leon) que eso si hace que el film suba en interés y se convierta en un duelo entre Santiago Segura y su oponente, servido con eficacia, pero sin sorpresas

LA INVASIÓN DE LAS ABEJAS REINA (Invasion Of The Bee Girls, 1973 -Dennis Sanders)

Extraño cruce de exploitation setenteros y thriller policíaco con William Smith -posteriormente famoso actor televisivo en su encarnación de "Falconetti" en la saga "Hombre Rico Hombre Pobre"- aquí encarnando a un agente del gobierno que trata de investigar una serie de extraños asesinatos alrededor de una facultad. Mediocre a nivel de puesta en escena sin duda, pero muy desmelenado sobre todo en el tercio final dónde ya muestra de modo descarado de sus cartas; En este caso el erotismo de todas sus protagonistas principales y un argumento que realmente es tan demencial que puede hacer las delicias de cualquiera que quiera ver un tipo de cine descaradamente exploitation

BORAT; PELÍCULA FILM SECUELA (Borat Borat Subsequent Moviefilm: Delivery of Prodigious Bribe to American Regime for Make Benefit Once Glorious Nation of Kazakhstan 2020 -Jason Woliner)

Secuela muy tardía de "Borat" en con la que Sacha Baron Cohen retorna al personaje que le dió fama, en una nueva aventura, donde el cuarto mejor periodista de Kazajistán vuelve a Estados Unidos, esta vez viaja con su hija, para cumplir con una misión de su gobierno. El problema principal del film es que -aunque intenta ser igualmente irreverente y políticamente incorrecto como en el primer film- ya no cuenta con el efecto sorpresa y la frescura bizarra (en los primeros minutos literalmente se muestra como el personaje es reconocido por buena parte de la población Americana) con lo que todo queda a medio fuelle y pierde fuerza...Ya no es creíble (o tan creíble) esa confrontación de mentalidades y la aparición de determinados personajes  y situaciones que me parecen más falsas (o por lo menos más preparadas) que en el film precedente

LOS 4 FANTÁSTICOS (Fantastic Four, 2005 -Tim Story)

 

Por lo general una infravalorada película -goza de mala fama, a pesar del éxito comercial que tuvo- y la segunda versión del cuarteto de superhéroes creados por Stan Lee (la primera fue una producción de Roger Corman en los años 90 que ni siquiera se vio en cines). En esta ocasión el film se beneficia de un buen trabajo en los FX, la gran partitura de John Ottman y un planteamiento simpático de los personajes y la trama...Que convierten la película en un buen entretenimiento, sin pretensiones, pero bastante dinámico y con suficiente dosis de humor. Claramente superior al posterior y aburrido reoboot de 2015

LOS BLUES DE LA CALLE POP (1983 -Jesús Franco)

 

Homenaje al noir, con un detective castizo (Ricardo Mayans) deambulando por al ciudad baja (inevitable Benidorm) y contratado por una joven para que encuentre a su novio, Macho Jim, estudiante de Ciencias Económicas, que ha desaparecido sin dejar rastro. Toda una curiosidad entre la amalgama de bodrietes y caspas que rodó Jesús Franco en su desquiciada década de los ochenta...Y es que "los Blues de la Calle Pop" aún manteniendo ese nivel de producción zarrapastroso y rapidez de rodaje habitual, muestra un estilo y una gracia cuanto menos curiosa-los encuadres están trabajados, se juega con las luces y los colores, apenas hay zooms- que la sitúan entre lo mas digno de aquellos tiempos. Da la sensación de que Don Jesús (que aquí hace papel de pianista amigo del detective) trató de sacar un producto algo más elaborado y curiosón en el que hay espacio para el erotismo y el cachondeo (uno de los villanos es un bailaor de flamenco que ejecuta sus ostias a ritmo) y buena música de jazz del maestro Fernándo Gracía Morcillo

IMPULSO CRIMINAL (Compulssion. 1959 -Richard Fleischer)

Una de las indiscutibles obras maestras que jalonan la filmografía del gran (y todavía bastante infravalorado) Richard Fleischer que aquí rodó un film que sería algo así como el reverso de "La Soga" de Alfred Hitchcock. Aquí la trama, dividida en tres claros actos, muestra a un par de estudiantes (inquietantes Bradford Dillman y Dean Stockwell) que en una relación enfermiza y claramente homosexual deciden cometer una asesinato para demostrar teorías de superioridad basadas en Nietzsche, el posterior proceso de descubrimiento de los culpables por parte de un fiscal obstinado (E.H. Marshall)  y finalmente el juicio donde su abogado defensor (superlativo one man show de un Orson Welles antológico) tratará a todas luces conseguir que ambos no acaben ahorcados. Película rodada con maestría y ritmo impecable, supone sin duda uno de los grandes títulos de su autor y también un modélico alegato sobre el crimen y la pena de muerte

 

INCIDENT IN AN ALLEY (1962 -Edward L. Cahn)

Todo un antecedente curioso a los thrillers setenteros en los que la policía cometía un asesinato imprudente y que acababa ( o no)  pagando su culpa, pero en esta ocasión rodado a principios de los años 60. Esto hace que, aunque el mensaje de fondo sea inquietante, el guion vaya a por unos derroteros mucho más simples y tenga un final bastante moralista en el que, en conclusión, la policía es la que finalmente hace respetar la ley y consigue resolver el entuerto. Película por otro lado resuelta del modo tradicional en Edward l Cahn:  Muchos planos generales, casi la especialidad de este director famoso por su rapidez en los rodajes