Probablemente la película más famosa de la siempre controvertida Liliana Cavani. Un film que, en su estreno, fue un éxito comercial rodeado de una enorme polémica. Probablemente el paso de los años haya colocado en su sitio a una película que juega constantemente con el morbo, narrando la historia de una antigua prisionera judía que, en la Viena de finales de los años cincuenta, descubre que su antiguo captor y amante Nazi trabaja ahora como portero de hotel. A partir de ahí, ambos volverán a conectar en una relación turbia, oscura y decadente.
El resultado probablemente abusa en exceso de los flashbacks y, en mi opinión, es precisamente en ese apartado donde más flojea, ya que el discurso de Liliana Cavani, además de ambiguo en ocasiones, resulta también repetitivo. Aun así, no por ello dejan de apreciarse los elementos positivos de la película: La excelente interpretación de sus dos protagonistas, que confieren a la trama un notable punto de credibilidad, y también el magnífico trabajo fotográfico del film, afortunadamente poco aquejada de algunos de los excesos técnicos tan habituales en el cine de los setenta: Apenas hay zooms y, los pocos que aparecen, están bastante bien utilizados.
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